谁能追踪你的笔意呢

◎ 内容简介：

《谁能追踪你的笔意呢》是张怡微的散文作品，分为四辑。第一、二辑，作者讲述过往十年来路，一以贯之地从她的求学经历、家庭故事、成长见闻中提炼内省而深沉的情感；第三辑解读经典，如《伤心咖啡馆之歌》《我的天才女友》《难民》等；第四辑探讨韩国文学，探析韩江、金爱烂、崔恩荣等不同代际的作家及其代表作品，读者由此对韩国文学拥有全景式了解，从中亦可看出东亚女性共通的境遇。

知识见闻与心灵体验结合，生活日常与文学经典达成交流。张怡微的散文创作不再只源于倾诉欲，而在开拓一个心灵宇宙；不局限于个人的冷暖悲欢，而是借由自身细腻的感知力，将视野拓开，转向更广大世界里的普通人。作品中有张怡微独特的女性视角，它不是大张旗鼓的，而是娓娓道来。这样温暖的诉说反而更有女性力量，有助于女性的处境被看见。

◎ 编辑推荐：

※ 张怡微十年生活流水，以柔韧的力量，开拓广阔的...

(展开全部)

◎ 内容简介：

《谁能追踪你的笔意呢》是张怡微的散文作品，分为四辑。第一、二辑，作者讲述过往十年来路，一以贯之地从她的求学经历、家庭故事、成长见闻中提炼内省而深沉的情感；第三辑解读经典，如《伤心咖啡馆之歌》《我的天才女友》《难民》等；第四辑探讨韩国文学，探析韩江、金爱烂、崔恩荣等不同代际的作家及其代表作品，读者由此对韩国文学拥有全景式了解，从中亦可看出东亚女性共通的境遇。

知识见闻与心灵体验结合，生活日常与文学经典达成交流。张怡微的散文创作不再只源于倾诉欲，而在开拓一个心灵宇宙；不局限于个人的冷暖悲欢，而是借由自身细腻的感知力，将视野拓开，转向更广大世界里的普通人。作品中有张怡微独特的女性视角，它不是大张旗鼓的，而是娓娓道来。这样温暖的诉说反而更有女性力量，有助于女性的处境被看见。

◎ 编辑推荐：

※ 张怡微十年生活流水，以柔韧的力量，开拓广阔的文学天地

女性的天空究竟有多广阔？在《谁能追踪你的笔意呢》中，张怡微讲述过往十年生活流水，从博士学习到教学工作，从台北到上海，从日常生活到文学生活，她体验过亲情的圆满和缺憾，经历过至亲去世的伤痛。人生的离合聚散、爱的存在和缺席，她以女性独有的感知，转化为文学的讲述的力量。

她也写人生中有渊源的城市，无论上海还是台北，跳出个人经验，以局外人的眼光，观察、阅读它们：大至上海新村的历史、江湾的变迁、老社区在城市中的形态等；小至一家照相馆、一家理发店、小区里消失的小白狗。从日常中生发出一些别致的无用之物，她储蓄着这些生命记忆，仿佛在做一项基础的园林工作，这是有别于小说的另一重景观。

※“她们”的故事，“她们”的处境，“她们”的选择。

作品中讲述了很多女性的故事：外婆的故事，母亲的故事，妻子的故事，女儿的故事……小时候，外婆在大年夜主持团圆宴，希望生者与逝者共处一堂，以祭拜先人、操持年夜饭等仪式维系着亲人之间的羁绊。她从外婆患癌的经历出发，将目光投诸临终病房里的众生相；留意护理院阿姨的喜悦和梦想；追忆好友的母亲将她生前钟爱的《上海谣》作为自己葬礼的音乐；也牵挂着播客里为生育烦恼的陌生女性。张怡微独特的女性视角，不是大张旗鼓的，而是娓娓道来。这样温暖的诉说反而更有女性力量，助于女性的处境被看见。

※ 解读16位经典女作家，及其作品中的女性角色。

麦卡勒斯、奥斯丁、安妮•埃尔诺；《伤心咖啡馆之歌》《我的天才女友》《鸟之云》……张怡微在经典中撷取的也是世情百态，一个女性在不同时代、不同国度的困境与抉择。她把经典中零零碎碎的故事，用亘古不移的婚丧嫁娶、饮食起居串联，然后掰开揉碎，摊给读者看人间故事里的晦暗难明和似有若无的温度；也从经典中凝望着不同的“她”：“说她的处境，她的抉择、她的悔恨和她在一生中所做出的最不像自己的决定。”

※ 从韩江、金爱烂，再到崔恩荣，不同代际韩国文学的全景式呈现

专辑解读韩江、金爱烂、崔恩荣等韩国70后、80后、90后不同代际的作家及其代表作品。东亚女性境遇、文化语境有相似之处，韩女文学中的生活我们并不陌生。她们善于写日常生活中的奢望与幻灭，写贫穷的生活，写都市的孤独，以既熟悉又陌生的视角，唤起我们对自身处境的感知。

辑一 谁能追踪你的笔意呢
余荫记
谁能追踪你的笔意呢？
漂浪与抒情
水城一春今日尽
收惊
· · · · · · (更多)

辑一 谁能追踪你的笔意呢
余荫记
谁能追踪你的笔意呢？
漂浪与抒情
水城一春今日尽
收惊
行行重行行——岛屿札记
我认真地想，也认真地不去想
“你跟上了一条好运的船。就跟下去吧。”
辑二 我自己的陌生人
29+1
语言就是一架展延机
舶来的记忆
大自鸣钟之味
常州忆往
新年作
本命年
上海谣
新的自己
黑板报
到花花世界去
走江湾
新村与我
消失的小狗
行走的形式
播客与我
照相馆往事
东京流水
女字部首
雪花里的仙人掌
辑三 谁是问津的人
读卡森∙麦卡勒斯
——“只写了一个小小的故事的才能，这是上帝所能给你的最危险的东西”
读特罗洛普
——“在所有年轻女人值得从事的职业中，文学这一行是最容易使人伤心绝望的”
读安妮∙埃尔诺
——“我为我的阶级复仇写作”
读李翊云
——“有时会遭受的最致命的自然灾害是家人”
读菲奥娜∙基德曼
——“爱情太过复杂，没法向子女解释清楚”
读阮清越《难民》
——“除了故事，我们一无所有”
读裘帕∙拉希莉《同名人》
——“不管是好是歹，他们能够离开他们原先的家庭。”
读爱丽丝∙门罗《恨、友谊、追求、爱情、婚姻》
—— “你不要去问，知道是罪，对于我对于你”
读《奥丽芙∙基特里奇》
——“这给了一个她在人世间的位置”
读雪莉•杰克逊
——“我们是真正过日子的人”
读《永远的苏珊——回忆苏珊∙桑塔格》
—— “在我看来她似乎很老”
读《我的天才女友》
——“她在意的事情就是想向我展示出：我学的东西她都会”
读《管家》
——“让我感兴趣的人物是那些在我苦思冥想时能够提出问题的人”
读简∙奥斯丁
——“令我吃惊，但没有使我反感”
读《阿加莎∙克里斯蒂自传》
——“我的四周都是毒药”
读安妮∙普鲁《鸟之云》
——唯有泥土与天空最重要
辑四 我想抓住那道光
读金惠珍《关于女儿》
——“我的女儿为何要选择如此艰难的人生？”
读金息《女人们和进化的敌人们》
——“这样追根溯源，那个女性就是最早的妈妈”
读金爱烂的小说
——“我想抓住那道光”
读金草叶《如果我们不能以光速前进》
——当女性去往宇宙
读崔恩荣
——“女人读到博士有什么用？”
读郑世朗
——当代女性志怪的主题：男人和外星人是差不多
读赵艺恩《爱，鸡尾酒与生化危机》
——“有根鱼刺在我喉咙里卡了十七年”
读赵海珍
——“如今那个世界已经拉下卷门”
韩江小说的物质部分
——印象的语言
浅谈韩国当代文学
——“险要而唯一”的关系
后记
· · · · · · (收起)