作者:
[巴西] 威廉·弗卢塞尔
译者: 李鑫 / 王适然
出版社: 东方出版中心
出版年: 2026-1
ISBN: 9787547328613
页数: 83
装帧: 精装
定价: 55
原作名: Für eine Philosophie der Fotographie
丛书: 象形文字
译者: 李鑫 / 王适然
出版社: 东方出版中心
出版年: 2026-1
ISBN: 9787547328613
页数: 83
装帧: 精装
定价: 55
原作名: Für eine Philosophie der Fotographie
丛书: 象形文字
内容简介 · · · · · ·
装置时代人类命运的预言之书
译为全球十余种语言的长销经典
陈岸瑛、冯建国、顾铮、鲁明军联袂推荐
“在弗卢塞尔那里，我们找到了我们时代的维特根斯坦”
◎ 内容简介
继瓦尔特·本雅明《摄影小史》、罗兰·巴特《明室》、苏珊·桑塔格《论摄影》之后，摄影理论史上又一部里程碑式的经典。
在这部短小精悍的作品中，弗卢塞尔做出论断：摄影的诞生，标志着人类从线性文本的世界进入技术图像的宇宙，在这种革命性变革中，以照相机为典型代表的装置开始全面影响日常生活。作者提醒我们，置身由装置主宰的世界，自由成为一种与装置抗争的游戏，唯有借助摄影哲学，我们才能捍卫行动的主权。
◎ 内容亮点
★ 引领全球的数字文化研究先驱弗卢塞尔，20世纪最具原创性和预见性的思想家之一，深刻影响当代媒介理论、艺术批评和数字文化研究。
★ 弗卢塞尔媒介研究三部曲序章，与本雅明、巴特、桑塔格作品并列摄影...
作者简介 · · · · · ·
作 者
威廉·弗卢塞尔（Vilém Flusser），1920年出生于布拉格的犹太家庭，第二次世界大战爆发后流亡巴西，晚年定居法国。弗卢塞尔以德语、法语、葡萄牙语等从事学术写作，致力于研究书写文化的衰亡和技术图像文化的兴起，著有《书写还有未来吗？》《技术图像的宇宙》等，作品被译为多国语言，是与麦克卢汉、基特勒、鲍德里亚齐名的媒介思想家。
译 者
李鑫，影像写作者、译者、资深编辑、出版策划人，译有《论湿壁画》《街头诗人：薇薇安·迈尔的摄影人生》《杜塞尔多夫摄影学派》《逐光：摄影的社会与美学史》（即出）等，编译有《重塑摄影：<十月>与当代摄影理论》。
王适然，浙江财经大学摄影系讲师，清华大学摄影专业博士，德国多特蒙德技术应用大学摄影专业硕士，主持国家艺术基金摄影类青年艺术创作资助项目，作品参加连州国际摄影年展、集美·阿尔勒国际摄影季等重要展览，译有《...
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
-
摄影的动作是一种“现象学的怀疑”（phänomenologische Zweifel），某种程度上讲，就是从尽可能多的视角来接近现象，但这种怀疑的“数理”（Mathesis）是被装置的程序预先规定了。对于这一怀疑而言，有两个方面是决定性的。首先：摄影者的实践是反意识形态的。意识形态坚持一种被视为优先于其他所有视角的单一视角。摄影者本身以一种后意识形态的方式采取行动，甚至在他觉得自己正服务于某种意识形态的时候也是如此。其次：摄影者的事件被束缚在一个程序上。摄影者只能在装置的程序之内有所行动，即便他闲心自己的行动是在对抗这个程序，对于所有后工业的行动而言都是如此。在反意识形态这层意义上，它是“现象学的”，它是一个程序化了的行动（programmiertes Handeln）。因此提出通过大众文化（例如透过大众摄影）的意识形态化是错误地，程序化就是后意识形态式的操纵。（35） (查看原文) —— 引自章节：一些片段 -
“最优秀的”照片就是人的意图战胜了装置的程序，也就是装置服从人的意图的那些照片。不言而喻，“好”的照片的诞生，是人的精神战胜了程序。但是，在整个的摄影宇宙中，人们可以看到，程序如何始终把人的意图转向摄影的装置的功能。因此摄影批判的使命就必须是表明人如何竭力支配装置，（42）而另一方面，装置则以把人的意图吸收到自身当中为目的。不过因为我们所讨论的原因，迄今还未达到这样的摄影批判。 就像所有技术性的影像一样，照片是被编码成情境（事物状态）的概念，既包括摄影者的概念，也包括已被程序化到装置中的概念。……摄影者把他的概念编码成摄影的影响，为其他人提供信息，为他们生产出范式，由此在其他人的记忆中变得不朽。装置把它包含的程序化的概念编码成影像，以便让社会程序化，成为一个有利于装置逐步完善的反馈机制。 (查看原文) —— 引自章节：一些片段
> 全部原文摘录
丛书信息
· · · · · ·
象形文字(共9册)，
这套丛书还有
《热爱的代价》《生成式AI的革命》《非物》《机器如何学会写作》《书写还有未来吗？》
等
。
迈向摄影哲学的书评 · · · · · · ( 全部 16 条 )
IT
如何理解《迈向摄影哲学》？
威廉·弗卢塞尔（Vilém Flusser）是一位流亡知识分子，自1991年离世后，其哲学家与文化史学家的声望日臻隆盛。论及后工业时代的图像饱和社会时，他的名字愈发频繁地与让·鲍德里亚（Jean Baudrillard）、马歇尔・麦克卢汉（Marshall McLuhan）、保罗・维利里奥（Paul ...
(展开)
仙人球
Reaktion Books2000版（其他版本）
Notes on Chapter 1
Flusser在这本书中的写作简洁得犹如数学公式，可以层层推导。他自建概念工具，全书不含任何引用，因此所有的例子都非常简明，阅读时需要一定文化历史知识背景。第一章如同概念布局，为后续章节抛砖引玉，告诉你媒介认知的历史是怎么样的，我们现在处在这个历史的哪一阶段。媒介...
(展开)
独自退场
中国民族摄影艺术出版社2017版（其他版本）
笔记：写作还有未来吗
前面写得实在厉害，简洁深辟，尤其在论述影像与文字异同时涉及了我关注的作为文学要探尽的是文字而非影像的可能的问题。从我所取的浅略勾勒下前面（主要是一、二章的内容） 文字与影像都是二维的，目前的3D技术最终落点也是二维平面/表面，现实(现象)进入文字与进入影像都是抽...
(展开)
RickyZhang
遠流1994版（其他版本）
千万不要说玩摄影，其实都在被照片玩。
这篇书评可能有关键情节透露
在一家偏远的二手书店的一个不起眼的角落，无意中看到这本薄薄的书，这种巧遇的概率无异于中了一次大奖。或者说也是对于摄影和哲学都喜爱的我一种必然的选择。 其实我们也可以说看似偶然的摄影作品也是一种必然的结果。作为一个玩摄影的，一直闭着眼拍拍拍，也许也该思考下摄影... (展开)
缠葛堂一介子
中国民族摄影艺术出版社2017版（其他版本）
我们生活在影像的功能中：想象力成为了幻觉
对于威廉·弗卢塞尔这样的学者，我宁愿将其称为预言家，而不是哲学家，他运用哲学化的语义系统，对当今时代传播媒介提出尖锐的批判，给予人们一种警世之喻，警惕误入媒介的浮华而毁灭自我。早在三四十年前，他就以先知般的预判思维，看透了“后工业帝国主义”影像生产的把戏。...
(展开)
> 更多书评 16篇
论坛 · · · · · ·
在这本书的论坛里发言这本书的其他版本 · · · · · · ( 全部5 )
以下书单推荐 · · · · · · ( 全部 )
- dai (xuke)
- 万物皆媒介 (romeobleu)
- 书单｜【新书过眼录·中国大陆】2026 (普照)
- 书单｜帆上鸥 (羽木)
- 观望 (桃吉诃德)
谁读这本书? · · · · · ·
二手市场
· · · · · ·
- 在豆瓣转让 有592人想读，手里有一本闲着?
订阅关于迈向摄影哲学的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 LEARN 2026-05-06 23:27:27 山西
一本借摄影阐释哲学观的小书，读来也并不轻松。1983年的思考，于当下却格外应景。表面看来，似乎只是一部为实验摄影的背书之作，深而究之，却是在“装置”的宇宙中为人类的自由提示了某种可能。然则，我仍然多么期待共产主义……任重道远，只能积极而又清醒地看待一切！
0 有用 Diopside 2026-02-26 10:45:35 广东
重新概念推演摄影哲学，在图像和技术图像的分野间，可以看到弗鲁塞尔对本雅明的回应（尽管他开篇说明此书不引用任何摄影理论书籍）
0 有用 车百万 2026-05-24 20:25:58 北京
新译本（感谢赠书）~
0 有用 imaaronw_ 2026-02-08 23:51:17 中国香港
似懂非懂但又好像是那么回事
0 有用 年方十八发如雪 2026-02-08 15:15:05 上海
照相机是一种典范的装置，它通过对人类自然行为更精确的模仿来改进自身，其产物（照片）却是出自投骰子式的组合游戏，只不过被看似理性的自动化程序包装。当人类进入摄影宇宙的时代，传统的“自由”与“决定论”的对立被打破，问题被修改为：万物源于偶然且必然走向虚无，谈论自由是否还有意义