东京物语

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• Importantly, therefore, what became of most significant dramatic interest in Tokyo Story was not so much the claim, or the event, of family breakdown itself, but the ways in which the central question of one's responsibilities to one's parents could reveal different intentions in terms of accommodating the past, the present and the imagined future of both the family and the country in general. This approach had enormous commercial appeal that also raised issues about tone and form. ‘Noda and I did not expect to see people weeping when they saw our work', Ozu said in a newspaper article, published not long after the film had been released. 'We simply tried to depict the naked relationship between parents and children without either denying or idealising it’, he wrote. 'We assumed it would ... (查看原文)

  Issac 2023-07-06 04:25:23

• 《东京物语》是一部明确讲述时间流逝的电影，它通过一系列地点来标记这一轨迹，这些地点构成了本片的内部结构。从某种意义上说，这是一部家庭剧，讲述了一对年迈夫妇前往日本首都探望成年子女和孙辈的故事。然而，这部电影的叙事方式却极具动态感，不仅回溯了日本在漫长的太平洋战争中的损失，也展望了在美军占领（1945—1952）刚刚结束后，日本社会正在经历的、不确定的社会与物质变革。［2 因此，影片中父母从濑户内海沿岸的小城尾道乘火车前往东京的旅程，最终只是电影所描绘、暗示或隐藏的一系列旅程之一，而其独特的空间感与流动性，从影片著名的开篇定场镜头中便可见一斑。 《东京物语》始于尾道的海港场景，画面左半部分由一座传统的石灯笼主导，其曲线造型与纵向延伸感十分醒目。更远处，在画面的右侧，可以看到一座横向的亭阁，以及大海和一片错落的屋顶，它们的轮廓与远方连绵起伏的山峦相呼应。这是一组典型的小津镜头，既展现了他对画面构图的敏锐感知，又体现了他对日常生活在不经意间流逝的细腻关注。当观众的目光落在这一景致的组接上时，一艘渔船从画面右侧驶入，穿过石灯笼和亭阁的下方。直到船只即将完全消失在画面之外，镜头才切换。几乎所有记得这个镜头的人，都会回想起那艘船稳定而低沉的“突突”声，这种富有感染力的音色似乎与其平缓的航线和画面的延长时间有着某种联系。随后，小津将镜头转向一群上学途中的孩子。画面依然保持着纵向与横向空间的对比，手推车与瓶子取代了石灯笼，孩子和他们的书包则取代了渔船。他们向右行进的身影自然而然地形成了一种视觉上的韵律，这只是影片中数十处类似呼应的第一处。随着电影的展开，这些镜头将不断交织，连接起大海那永恒不变的固有节律与孩子们未来生活的时间流转。 (查看原文)

  闻夕felicity 2026-03-19 16:16:13

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